剧情简介
◎简 介(jiè ) 1976年(📼)戛(jiá )纳正式竞赛片,想象力令(lìng )世(🔱)人震惊. 帕维(wéi )尔.祖(🐉)拉(lā )契克,捷克(🗼)新浪潮(💤)电(😧)影运动(dòng )中(👋)的天(tiān )才导(❣)演,被(♑)誉(📼)为(wéi )(😎)捷克新浪(🐿)潮电影革(gé )命(mìng )中(🗄)真正的(de )灵魂(hún ),做(zuò )为整个东(🛹)欧电影新(xīn )(🐖)生运动(dòng )中(🎿)最独特(tè )的剧(jù )作家(jiā )之一,他(🚑)创作了好几(jǐ )部在捷克东(⏺)欧电(diàn )影史上占有(yǒu )重要地位的影片. (💱)黑白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(🐀)。它是编(🤖)剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作(zuò )的第二(èr )部作品，这(zhè )两人是可以(🏒)代表上世纪60年代捷(jié )克(⏲)电影新浪潮流派的两位天才。 在当(dāng )时的东欧，一些有政治报复的电影(📞)人希望(🚽)通过银幕来唤(😳)醒人们(men )对(🚻)极权的(de )认知和反抗，但(🤼)囿于体制(🕺)壁垒(🎴)难以使用(🍹)现实主义体(tǐ )裁，于是拍(🈳)出(chū )了(le )大量科(kē )幻(huàn )、童(🚪)话(🐌)、象征或(huò )神秘主义电影(yǐng )。Juracek和Schmidt正是属于(🎁)这一阵营。 故(gù )事(👔)开始(🔮)于一(♟)场几(🦐)乎毁掉(diào )全人(⏭)类的(😄)战(🤠)争之后，山野里出(chū )现由一(🖥)个老(🌲)妇(🌽)带领的(🎇)八个年(nián )轻(🔂)姑(🔰)娘，她们一(yī )路跋(🧔)涉，寻找食物和(hé )(🏓)或许(🤳)还(hái )活(🃏)着(zhe )的(📛)男人，希望成为“新世界之(zhī )母”。 当时(🌄)东(🔭)西方核储备(🕠)竞争造成(🏫)的(de )末世恐慌是这(🐊)部(bù )电影(yǐng )想(xiǎng )当然(rán )的(de )象征物(wù )(🚖)，却不像其它(tā )多数(🎆)末世(shì )电影(yǐng )般先给出一(🏈)片荒土(🍩)和废墟(Ⓜ)的影(yǐng )像，并(🐣)将(jiāng )角(🚄)色披上(😍)盔甲、戴(🍑)上(shàng )面罩，塑(sù )(🎁)造得如(👂)机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然(🥏)生机(jī )，植物在(zài )(🤮)疯(🛰)长，到(🗺)处都是动物，片中的(✝)八位姑娘个个也(🔷)健(🤼)康(kāng )丰(fēng )满(🍀)、强壮矫(jiǎo )健(jiàn )。她们(♈)就这样生(🚇)活(huó )在饱和到(🐺)几乎溢(yì )(🔷)出来(lái )(💽)的(de )自(🥐)然之中，只(zhī )是见不到人(rén )，祖(zǔ )先(xiān )留给她们的是枪弹、炸药(yào )和汽油(👋)。 影片强调她们是因懂事(☔)前就脱离了社(shè )会(🧤)与文明，于是(shì )不(🀄)再具备(bèi )某些被公认的“人性”。片中有一些很残(🈳)酷的(➕)镜(jìng )头(🐋)——动物(🚁)保护主(zhǔ )义(🗂)者一定难以忍受——譬如像一(🈷)群(🔪)狼一样把(🍺)一头奶(🥟)牛剖开(😣)、(🤣)用枪托砸碎(♊)一只一直渴(kě )望跟随她们(⏲)的狗的(de )脑袋等等。经历过文明的(de )老(lǎo )妇教会她们怎样(🎯)使用语言(yán )(😫)、文字、杯子和枪，但(dàn )没(méi )有办法使她(tā )们成为(wéi )文明(🏒)人，因为(♓)她们失去了社会。 影(📚)片后(hòu )半部里(lǐ )他(tā )们遇(🏹)到了一(📛)个孤(🏺)独活在(📈)农场里的(de )老人，从他那里见识了诸多(duō )(🔓)文明的遗(Ⓜ)迹，譬如一台(tái )再(🏳)也放不出的电视、一(🍙)张(zhāng )旧报纸和一(yī )架(🍯)械动留声机，她们只对留声机感(📪)兴趣——这里(🌂)电影似乎(🕕)在暗示：音乐与(yǔ )文明之(zhī )间并非有(yǒu )必(bì )然(😱)的联(⛵)系(xì )。 最终老妇因病去世，姑娘(niáng )(🎀)们(men )冷漠地准(zhǔn )备抛下农场老人(rén )(🌕)离(lí )(➿)开，并要带走那架动留声机，老(⏬)人豁然明白(bái )她们(men )不懂感恩、毫(háo )无人(rén )情，他被姑娘(💜)们枪(qiāng )杀了(le )。 电(diàn )(😚)影里(🌺)有太多(duō )的象征与隐(yǐn )喻(🚢)，每个人(🎹)都(dōu )可以给出自己的解释。另(lìng )外，其黑白影像细节(jiē )锐利而构图(tú )(🔋)绝妙，从远景(jǐng )到(dào )人(rén )物脸(liǎn )部(🦏)特写的镜(🌃)头切换干净果断(duàn )、了(le )无痕迹(🛀)。无论从内涵(hán )还是美学来(⏳)估(gū )判，这(zhè )都是部深刻的经典之作。 其实，上文中提到的那些极权下勇于政(🏁)治(zhì )干涉的电影人(🈸)，他们(men )中的一(🛬)些在革命者和艺术家(jiā )两种角(🥈)色之间(😼)终于晃(huǎng )(🏩)晕(yūn )了脑袋。本(🏴)来，他们是不(bú )得(📞)不用一些(xiē )象征、意象(🤫)、解构的方式来呈(🏅)现其主题(🤚)，结果主题却被形式颠覆了(le )，他们的后(hòu )期(🐗)作(✂)品成为了干(🕖)脆(🉐)的试验影像(xiàng )，尽(jìn )管(guǎn )(🤗)依旧精妙，却已是空(kōng )中楼(💿)阁。
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