剧情简介
凯特琳·布(bù )雷亚的处女作。讲(🤷)述(🗄)了一(yī )(🎡)个14岁的少女(🔲)如何大胆探索(🐖)她的性欲，整部影片充满(🙁)男(😻)女性(xìng )器(🚑)官(🐶)的(🥀)特写镜头，在保(💞)守的70年代被(🔩)法国着名的《费(fèi )加罗报》批为“对(🌊)身体亲密关系(xì )的公开展(zhǎn )示和玷污，使女性蒙(🙀)羞(xiū )"而呼吁(yù )禁演。因此(cǐ )在(zài )法国(😍)被冷冻(dòng )了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以(yǐ )第一人称叙事(🐾)的(de )电(diàn )影相当独特，以直接、不(bú )矫揉造作的态(tài )度表现性的场(chǎng )景，直面(🈺)性的问题，充(chōng )(⏲)满(mǎn )了(🔤)自由、(📸)前卫与实验电影的格(gé )调。关于导(dǎo )演(🌂)：1949年生于法国的凯特琳·(🚽)布(🎐)蕾亚，身(shēn )兼(😳)作(zuò )(👗)家、(📤)导演(yǎn )、演员、编剧(👩)等(🧘)多重身分。她(tā )形容自(zì )己是个“清教徒”，但(🧥)这很(👅)难和(hé )她的作品联想在(zài )一(🐌)起。她19岁时写的(✒)第(dì )一本(běn )(🙅)小说《容易相处的(de )人》，在(zài )1968年出版的(⛎)时(shí )(🏖)候，被(bèi )列为18岁以下(xià )禁(jìn )止(🦐)购买的(😻)限制级小说(shuō )；她23岁参与(yǔ )(🐼)演出的第(dì )一部电(🌽)影，是意大(🌶)利名(🔂)导演贝托鲁(lǔ )奇的(de )经(jīng )典(diǎn )情(qíng )色电影《巴黎最(zuì )后探戈》；她(tā )25岁(suì )(🦀)时将(➿)自己的第(⛄)四(📒)本(🤫)小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由(yóu )于(yú )内容描(❣)述(shù )一个(🔘)14岁的少(♿)女如何大胆探索她的(🔦)性欲(yù )，且(qiě )里头(⛹)充(👶)满男女性器官的特写镜头，在(🐎)保(😍)守的70年代被法(fǎ )国(guó )知名(🛺)的(👂)《费(fèi )加罗(🀄)报(bào )(🎅)》批(💻)为“对身体、亲(🍑)密(mì )(🐞)关系的(🌥)公开展示、玷污(⚡)和(hé )侮(wǔ )辱(rǔ )，使女性蒙羞(xiū )”而(ér )呼吁禁(🍄)演，因(🌵)此(cǐ )在法国(guó )(🔄)被冷冻了(🖌)24年，直到今年才得以公开(kāi )上映。她一再(🐖)以作品(pǐn )挑战法国(😜)（甚至全(quán )世界(jiè )）的道德尺度，有人批(pī )评她(🏄)是“假艺术之(⏭)名行(háng )***之实”，有人赞(zàn )赏她作品里的女主角(jiǎo )(😌)“闯进陌生的性(xìng )爱领域，如同导演本人(🎑)违抗传(🔹)统的电影(👵)（性别）界线”。可(🌚)以肯定的是：凯(kǎi )特琳·布(bù )蕾亚代表某种(zhǒng )法国(guó )电影的先驱(qū )，而(🐂)且她的影响效(xiào )力正在持续发酵中……凯(kǎi )特(tè )琳·布蕾亚(yà )声称受了瑞典(🔪)电(🧜)影(🔢)大师伯格曼的(de )《冬日之光》影(🦁)响，才决定(dìng )拍(🥐)电影(yǐng )。她的(de )(⏲)处女作《爱欲(🛴)解放(fàng )》拍摄(📃)经费拮据，但这部(🔼)以(🕙)第一(🎯)人称叙(xù )事的电(📼)影相当独(🥪)特，以直(🧀)接、不矫揉(róu )造作(🤷)的态度表现性(xìng )的场景、面(miàn )对性的问题(🍶)。它(👯)自由、(👥)前(🖱)卫与(yǔ )实验电影(🕙)的格调，与当年(nián )的美(😄)国地下电影极度(dù )相近。十年(nián )后，她的电(🥇)影《少(shǎo )女36》又再度受(🖖)到大众瞩目，它(📲)不(🚽)仅被(🤕)《纽约时报(bào )(🌳)》誉为“法国(guó )的《洛丽塔》”，洛杉矶(🌓)时报(bào )更形(🍮)容它是(🆔)“少数对性(xìng )有如此吸引人地(🍟)诚实探讨(⛵)的电(diàn )影，笔触如此(cǐ )新鲜又(yòu )(🐥)尖(jiān )锐。”然而她的作品并非(fēi )企图(tú )(✉)藉对性器官和(hé )性行为直接(♎)地描绘来挑起观者的性欲，而是(shì )对(🍪)人们的性态(tài )(🌜)度作(🚟)心理(😂)分析(xī )上和形而上的申论。因此她也正(🕤)大光明地(dì )被(🌈)视为和(🚳)萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳(😞)·雷(📊)雅(🍏)吉（《O娘的故事(🎿)》）、(🈂)乔(qiáo )治(zhì )·巴塔(tǎ )耶、福(fú )柯等(děng )法国文化界“败德(dé )”传统并(🏋)列(liè )同侪(🐹)，并与日本导演大(dà )岛(dǎo )渚的《感(gǎn )官世界(jiè )》和贝(bèi )托鲁奇的《巴黎最后(hòu )探戈》遥相呼应。不仅如(rú )(🖲)此(🏉)，她的才华并非(🦒)只有(yǒu )在非主(zhǔ )流的(de )(🎾)情色(🍆)前卫电影领域受到瞩(zhǔ )目(mù )。她曾(👣)和意大(🥇)利(🥈)国(guó )宝级导演费里尼共同(tóng )编写(xiě )(🏴)他的电(🏋)影《船续前行》的(💘)剧本；而她(tā )的(🚁)小说(shuō )(🚌)《警察(🎄)》也曾(📝)被戛纳金棕榈奖(jiǎng )导演莫里斯·皮亚拉(🧐)（(🐮)拍(pāi )摄过(guò )《在撒旦(dàn )的阳光下(xià )(🉐)》）拍为同(tóng )名电影(yǐng )(🤗)，并由法国数(shù )一(🏽)数(🙄)二的大(dà )明星如热拉(🍉)尔·(🎹)德(🥈)帕(🍄)迪厄、苏菲·玛索、桑(sāng )德琳·波(bō )娜尔(ěr )等(děng )人主演。可(➖)见(jiàn )她(💝)在艺术(shù )界(😃)、文化界、文学界、以及电影(😽)界蕴藏(cáng )的深厚(hòu )影响力。那么，凯特琳·布蕾(🦄)亚又如何替(tì )她电影无可避免(miǎn )的争议(🎒)性辩(biàn )解(jiě )？“我们活(huó )在一(yī )个强迫(🎖)接(jiē )受道德(🌯)的病态(💿)社(shè )会，我(🍧)企图操纵影(yǐng )(🕉)像(🏝)去(qù )刺激观众，让他们(men )思(sī )(🕙)考自己(jǐ )为(💋)什么会有这(zhè )些(👣)（坐立难安的(🖊)）社会(👋)的制式反应，然后(😱)明白(bái )这些恐惧和反感(gǎn )没什么大不(😝)了。我这(💗)样说是因(yīn )为我是第一(yī )(🏄)个被(👙)这(🛫)些(xiē )主题和影像扰乱(luàn )的人(rén )。我是个(🦈)清教徒(tú )形的人，但你必(😙)须长大，并克服(fú )(✉)这些不合逻(➗)辑的(👲)反(fǎn )应。”“我(🖇)们(🙇)必须改(gǎi )变美(🥅)学(😅)的(💩)符码，我们(🍖)可以让排泄物和分(fèn )泌(📗)物(👷)变的可(🏨)人而美(🅱)好。道德(💙)的反感来自(🏖)美学的秩序，我们必须挑战(zhàn )(🚏)（性(xìng )）器官(guān )让我们害怕的事(🔧)实。而(🏠)女(nǚ )性的阴(✔)部(🆓)正如同宇宙中的黑洞。”她的最新(xīn )电影《罗(luó )曼史》推出(chū )后，已经受(📢)到(🌓)影评人和观众的肯定(🔥)，使布蕾(lěi )(🦋)亚相信(xìn )观众已能接(jiē )受(🏊)她(tā )的处(chù )女(nǚ )作：“（(💧)我(wǒ )的）电(diàn )影(😂)还是一样(🚁)，只(zhī )(🥘)是观众进步了。现在我们要看(kàn )看观众会(huì )认为(wéi )它是***片，还是(🎐)超越影像、进入影像所(suǒ )激起(⤵)的情感和反省。”
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